就在不久前,2024年的春晚主题公布了,主题非常简单,只有短短的八个字“龙行龘龘 欣欣家国。”看到这两个成语的时候,许多观众想必心中已经有了答案,对今年的春晚期待值又变少了,这是为何呢?因为赵本山在老早之前就曾说过,小品是用来“快乐”的,并不是用来“教育人”的,这么做没有任何意义。
上一年的“经典小品”——初见照相馆,时至今日这部小品都还有着非常高的热度,不过点进去一看,这评论简直能把人笑死。“这么火的小品,我硬是扛到2023年12月6号才敢看”,“才敢看”这三个字简直能把人笑死,这届观众真是太调皮了。那么春晚小品如今的评价为何会变成了这样?
春晚之中的“年味”为什么总有人说如今的“年”没有“年味”了,那是因为如今的春晚有些“变味”了,我们将时间往前推个十来年,看看当时的氛围是怎样的。首先春晚播出的时间是在大年三十的晚上,那个时候是一家人团聚“最团圆”的时刻,有些人一年到头为了生活忙的根本没有机会回去,大年三十是这唯一的机会。一家人开开心心的坐在一起,没有悲伤没有忧愁,有的只有高高兴兴坐在一起吃着水饺,看着春晚,饭后再来点花生瓜子茶水。
看着让人捧腹大笑的小品,一家人温馨的在一起谈天说地,那种感觉才是人们所希望的“年味”,这样一来一家人之间的离愁伤感才会被冲淡许多,有的只有高兴快乐。然而假如我们把春晚小品换个方向,改成“教育意义”高大上的题材,那么这个味道就变了许多,许多老百姓在观看的时候少了很多感觉,“喜头悲尾。”
本来一年到头一家人好不容易聚在了一起,说些高兴的事情才是对这段时光的珍惜,然而这种小品却散发出了一种“悲伤”情绪,让人看的非常难受。每个身在外地的游子都不容易,他们能做的只是高高兴兴的陪着父母过年,然而这些小品节目却把人带入了悲伤的情绪中,这就导致了年味变了。谁人不想天天跟自己的家人亲人待在一起,但这是没有办法的事情,既然大家聚到了一起,那就开开心心的就行,其他的什么都不想,这才是正道。
或许正是因为这样,越来越多的人才不敢回家,因为那样不会让他高兴,有的只是徒增悲伤。其次我们再来看看历届小品的变化。以前都是“梗”,如今都是“尬”这个标题为何会这么说呢?我们来看看历届小品的对比就能明白了。
往前推十来年的春晚小品,几乎每一届都有能让观众记住的“小品梗。”比如2009年小沈阳赵本山等人合作的小品《不差钱》,“人这辈子最痛苦的事情是什么,就是人死了,钱没花了。”“人这辈子还有更痛苦的事情是什么,你知道不,就是人没死,钱花没了”,等等。
又或者92年赵丽蓉老师作品《老将出马》中的一句“点头yes摇头no,来是come去是go。”96年《打工奇遇》中的“宫廷玉液酒,一百八一杯,这酒怎么样,听我给你吹。”01年《卖拐》中的“没事走两步”,“要啥自行车。”05年的“小锤四十、大锤八十”,相信就算我不说,观众也知道这句台词来自哪个小品。除了上面这些,能挂在嘴边的经典名句实在“太多太多”了,随便说上两句台词,观众就能知道这是哪一部小品,因为观众对这些小品的喜爱程度太高了。
反观如今的这些小品,每一部都很“尬”,如今只要谁的人气高,谁就能登台演出,着实有些不妥,最大的诟病就是“流量。”以前的春晚小品,谁上谁火,而如今的春晚就是“谁火谁上。”比如当今时代爆火的一众“小鲜肉”、“流量明星”,很多长辈观众都不知道他们是谁,长得倒是不差,可唱功演技什么的,简直尴尬的不能行。让一家人在一起观看的体验非常差,随便找两位观众上去,说不定都比他们演的好。
百姓心中对春晚期待的变化不知从何时起,观众对春晚开始没有了期待,曾经一年到头来,盼的就是大年三十这天,亲人好友们聚在一起,喝茶赏剧。以前的春晚节目,观众朋友们是一点也不想错过,生怕错过了“最精彩”的时刻,之后再看回放就没有那个“味道”了,都想做第一个“吃瓜”的观众。可后来慢慢人们发现,对春晚不是那么“需要”了,甚至有些观众在看过一两个节目之后,就将电视关掉了,甚至连“十二点的钟声”也不听了。
回顾往年,哪位观众不是必须看完春晚,然后再去聆听一下十二点的钟声,这才会心满意足的去睡觉。如今的作品过于追求“年轻”,从而失去了该有的色彩,假如以前的老艺术家们,登台来一些“网络流行用语”:尊嘟假嘟、恐龙抗狼等,观众朋友们能看的懂吗?其次先不说观众愿不愿意,恐怕老艺术家们本身就不会同意的,广大网友认为如何呢?
如今春晚风格千篇一律,观众对春晚的期待值如何?掺杂着教育意义的作品是非常优质,但老百姓们天天都在教育和被教育,如此重要的一天,还是让观众高兴开心比较重要。希望以前的“年味”能再次回归大众的“味觉”当中,这样才能生活中增添更多乐趣,“年”过的也更加具有意义。
在思考春晚小品的变迁过程中,我们还需要回顾每年的“梗”与“尬”之间的差异。回望十来年的春晚小品,几乎每一届都留下了观众记忆深刻的“小品梗”。2009年的《不差钱》让人记忆犹新,“人这辈子最痛苦的事情是什么,就是人死了,钱没花了。”“人这辈子还有更痛苦的事情是什么,你知道不,就是人没死,钱花没了”等台词至今仍被人津津乐道。
或许是出于对经典的向往,现今的小品却给人一种“尬”感。如今,只要某个演员有足够高的人气,就能轻松登上春晚的舞台,这实在有些让人感到不妥。最令人诟病的是“流量至上”现象。以前的春晚,谁上谁火,而如今的春晚则变成了“谁火谁上”的局面。许多当今时代爆火的“小鲜肉”和“流量明星”可能让年长观众摸不着头脑,这些年轻演员长相不错,但在唱功和演技方面让人感到有些尴尬。这样的表演体验使一家人在一起观看春晚的时候变得非常差劲,就连随便找两位观众上去,说不定他们都比演员表现得更好。
百姓对于春晚的期待在不知不觉中发生了变化。曾经,一年到头,人们最盼望的时刻就是大年三十,家人亲友聚在一起,一边品茶一边赏剧。过去的春晚节目,观众朋友们是一点也不想错过,生怕错过了“最精彩”的瞬间,之后再看回放就会失去那种独特的“味道”,大家都希望成为第一个吃瓜的观众。然而,随着时间的推移,人们逐渐发现,对春晚的需求减少了,甚至有些观众在看过一两个节目之后就把电视关掉了,甚至连“十二点的钟声”也不再那么受欢迎。
如今的春晚作品过于追求“年轻”,却失去了昔日的魅力。如果过去的老艺术家们登台来一些“网络流行用语”:尊嘟假嘟、恐龙抗狼等,观众朋友们是否会理解呢?更不用说老艺术家们是否会同意了,广大网友可能也会对此持有异议。
总的来说,春晚风格千篇一律,观众对春晚的期待值有所下降。作品中掺杂着教育意义固然是非常有价值的,但在这个特殊的日子里,让观众快乐开心显得更为重要。希望过去的“年味”能够再次回归大众的“味觉”中,这样才能使生活更加有趣,过年时更具有意义。在这个娱乐的同时,我们不妨反思春晚小品的本质,重新寻找那份让人欢愉的“年味”和“团圆”的感觉。
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